Как правильно писать диалоги?

Как правильно писать диалоги?

Диалоги — это одно из самых проблемных мест в рукописях начинающих писателей. Помните, что несколько лишних слов могут сделать разговор героев вялым или смехотворно вычурным.

Рассмотрим типичные ошибки:

1. ЗАТЯНУТОСТЬ

Непрерывный диалог не должен быть слишком длинным, иначе это замедляет динамику произведения. Разговор героев подразумевает реальное течение времени, тогда как в целом сюжет развивается намного быстрее.
Если продолжительный диалог все же необходим, то его следует разбавлять — например, описанием действий, эмоций героя и т.п. Блестящий пример хорошо выписанного диалога — сцена обеда профессора Преображенского и доктора Борменталя в «Собачьем сердце» Булгакова.
Еще один способ скрасить длинный диалог — пересказать его отдельные части:

Скуки ради думный дворянин Ендогуров рассказывал, о чем болтают бояре в государевой Думе, — руками разводят, бедные: царь со своими советчиками в Воронеже одно только и знает, — денег да денег. Подобрал советчиков, — наши да иноземные купцы, да людишки без роду-племени, да плотники, кузнецы, матросы, вьюноши такие — только что им ноздри не вырваны палачом. Царь их воровские советы слушает.
— А. Толстой «Петр I»

В одном абзаце уместилось то, что прямой речью было бы отображено на целой странице.

2. БЕССОДЕРЖАТЕЛЬНОСТЬ

Диалог замедляет темп развития сюжета и, следовательно, акцентирует внимание именно на этой части романа. Чем продолжительнее диалог, тем на большее внимание он претендует. Поэтому крайне важно не засорять его фразами, не несущими полезной информации.

Девушки попрощались:
— До свидания!
— Всего хорошего!
— Очень рада была вас видеть!
— Приходите к нам в гости!
— Непременно придем. В прошлый раз нам очень у вас понравилось.
— Ну, право же, не стоит. Ну что ж, прощайте!

Можно было бы ограничится одной фразой: «Девушки попрощались».
Аналогичная проблема — повторы одной и той же мысли:

— Неужели так и сказала: уходи?
— Да, именно так.
— Я не могу поверить.
— Клянусь! Я тебе передал все слово в слово. Так и сказала: уходи.
— Я не верю. Ты, верно, что-то перепутал.

Исключения из этого правила, разумеется, могут быть, но все же следует помнить, что пустой диалог — это скучно, а скучное читатель пропускает.

3. НЕЕСТЕСТВЕННОСТЬ

Диалог должен звучать естественно. Не стоит употреблять в разговоре героев сложносочиненные предложения на пять строк или выражения, которые не используются в разговорной речи.

— Тебе нужно регулярно поливать ростки, потому что иначе им неоткуда будет взять влагу, столь необходимую для их питания и полноценного развития.

Так не говорят. Предложение лучше перефразировать:

— Не забывай поливать ростки, а то они засохнут.

Исключения из этого правила: когда по авторской задумке герой должен выражаться по-книжному.
Еще одна проблема: копирование устаревших выражений. Автор в детстве зачитывался Дюма и у него в подкорке засело, что «так можно и нужно писать». В результате получается следующее:

— Тысяча чертей! — воскликнул офис-менеджер, выключая компьютер. — Ах, будь я проклят, если я не отомщу этим канальям!

При этом автору в голову не приходит, что слова «тысяча чертей», «будь я проклят» и «каналья» не используются в разговорной речи уже лет сто, со времён Боярского.
Чтобы проверить диалог на естественность звучания, читайте его вслух. Вычурные слова будут резать ухо.

4. НЕСООТВЕТСТВИЕ ДИАЛОГА СИТУАЦИИ ИЛИ ХАРАКТЕРУ ГЕРОЕВ

В романах новичков сплошь и рядом встречаются сцены, когда злодеи в пылу битвы беседуют с героями о добре и зле: длинными предложениями с деепричастными оборотами. Если вы думаете, что это нормально, попробуйте в течение пяти минут колотить подушку и одновременно пересказывать сказку о колобке. Получилось нечто связное? Снимаю шляпу.
Казалось бы это элементарно: бегун сразу после марафона не может давать пространные интервью, пожарник в пылающем здании не может просить: «Василий Иванович, подайте мне, пожалуйста, брандспойт!»... И тем не менее, подобные ошибки являются одними из самых распространенных.

5. ПЕРЕБОР С АТРИБУЦИЕЙ

По возможности убирайте авторские комментарии в диалогах: «сказал он», «произнесла она» и т.п.

Иван взглянул в лицо Маше.
— Какая ты все-таки молодец, — сказал он.
— Если бы не ты, у меня бы ничего не получилось, — отозвалась она.
— Да брось, не стоит, — проговорил Иван.

Убираем «сказал он», «отозвалась она», «проговорил Иван» — и смысл не потеряется. Читателю абсолютно понятно, кто что произнес.
Аналогичная проблема — лишние наречия и прочие «уточнения».

— Это нечестно! — всхлипнула девочка плаксиво.

В данном случае наречие дублирует смысл глагола. «Всхлипнула» вполне достаточно.
Еще хуже смотрятся штампы:

— Сейчас я с тобой расправлюсь! — зловеще ухмыльнулся Император.
— Умоляю, отпустите меня! — душераздирающе закричала девушка, заламывая руки.

6. «ГОВОРЯЩИЕ» ГЛАГОЛЫ И ЯРЛЫКИ

По возможности старайтесь не снабжать реплики героев излишне «говорящими» атрибутивными глаголами. Эмоции должны передаваться самой сутью сцены, а не приклеенными ярлыками.
Есть писатели, которые пытаются обойти правило исключения наречий, накачивая стероидами атрибутивные глаголы по самые уши:

— Брось пушку, Аттерсон! — проскрежетал Джекил.
— Целуй меня, целуй! — задохнулась Шайна.
— Ты меня дразнишь! — отдернулся Билл.
— С. Кинг «Как писать книги»

Не следует также постоянно напоминать читателю: вот этот герой — негодяй, а вот этот — прекрасный принц. Когда негодяи «злорадно скалятся», а принцы «презрительно поднимают брови» — это верный признак того, что автор писал, «надменно игнорируя здравый смысл». Опять же — характеризовать персонажа должны его слова и поступки.

7. ДЛИННЫЙ ДИАЛОГ ИЗ КОРОТКИХ ПРЕДЛОЖЕНИЙ

— Ты куда?
— В деревню.
— А что там?
— Ничего.
— А зачем?
— Надоело.
— Почему?
— Ты не поймешь.

Подобный диалог выключает образное мышление. Читатель начинает видеть не мысленную картинку, а буквы. Если односложное перекидывание словами абсолютно необходимо по сюжету, то его надо разбавлять описаниями.

8. АКЦЕНТ И ИСКАЖЕНИЕ РЕЧИ

С передачей акцента и искажениями речи надо быть очень аккуратным. Если у читателя хоть на миг возникнет затруднение в прочтении фраз типа «’eволюция — это п’ек’асно», то от буквальной передачи акцента следует воздержаться. Достаточно упомянуть, что герой картавит.

9. ОДНОТИПНАЯ АТРИБУЦИЯ

— Я пошла в магазин, — сказала Маша.
— Не забудь купить сушек, — сказала бабушка, отсчитав ей деньги.
— А мне конфет! — сказал папа из-за двери.

Не стоит раз за разом повторять одинаковые атрибутивные глаголы, иначе внимание читателя зафиксируется именно на этих словах. Если вам сложно подобрать атрибутивный глагол, вставьте фразу, которая будет описывать действие героя, а потом — его реплику.

— Я пошла в магазин, — сказала Маша.
Бабушка отсчитала ей деньги.
— Не забудь купить сушек.
— А мне конфет! — послышался папин голос из-за двери.

Читателю абсолютно понятно, что «не забудь купить сушек» сказала бабушка. Перестроенная фраза «послышался папин голос из-за двери» тоже позволяет избежать очередного «сказал».

10. НЕУДАЧНОЕ ПЕРЕИМЕНОВАНИЕ ФОКАЛЬНОГО ПЕРСОНАЖА

Если вы уже упомянули, как зовут вашего героя, и что именно он является фокальным персонажем, не обозначайте его словами, указывающими на пол, возраст, профессию, социальный класс, должность и внешний вид. Например: «мальчик», «бухгалтер», «графиня», «нищий», «неряха». Читатель глядит на созданный вами мир глазами фокального персонажа, соответственно, он никак не может «называть себя» стариком или охотником. Это определения для других людей, для тех, с кем общается фокальный персонаж

Петя, затаив дыхание, смотрел на Машу. Ему вспомнилось все — и путешествие на дачу, и велосипедная прогулка, и купание в пруду.
— Ты надолго приехала? — спросил он.
Маша пожала плечами.
— Посмотрим. Надо дождаться отца — он решит.
— Оставайся! — чужим голосом проговорил юноша.

«Юноша» выбивает читателя из образа Пети. Чтобы сцена смотрелась органично, надо называть людей и предметы так, как это делал бы сам фокальный персонаж. Очевидно, что сам себя он может называть только по имени, фамилии или прозвищу, которое ему нравится.


11. УПОТРЕБЛЕНИЕ ИМЕНИ В ДИАЛОГЕ

— Здравствуй, Маша!
— Здравствуй, Петя! Как я рада тебя видеть!

Что неправильно? Во время разговора мы практически никогда не называем людей по имени. Поэтому данный диалог звучит фальшиво.

12. ПЕРЕСКАЗ СЛОВ ТРЕТЬЕГО ЛИЦА

— Я встретил Машу. Она сказала: «Петя, почему ты заходишь ко мне в гости?» — «Потому что мне некогда», — ответил я.

Старайтесь либо вообще избегать прямой речи в прямой речи, либо передавать слова третьего лица так, как они звучат в обычном разговоре. Например:

— Сегодня Машу встретил: она спрашивает, куда я пропал. Я соврал, что у меня нет времени.

13. ПЕРЕСКАЗ ТОГО, ЧТО ГЕРОИ И ТАК ЗНАЮТ

Часто начинающие авторы пытаются ввести читателя в курс дела с помощью диалога. И вот два эльфа заходят в таверну «У зеленого тролля» и начинают пересказывать друг другу историю Срединного королевства, в котором они живут:

— Ты же знаешь, пару лет назад орки напали на наши северные границы и сожгли пять городов. И тогда король Сигизмунд Пятнадцатый выделил триста тысяч воинов на боевых драконах...
— Да, эта битва недаром вошла в летописи. Помнишь, как они захватили Волшебный Камень Всезнания?
— Конечно, помню.

14. НЕКОРРЕКТНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИНОСТРАННЫХ ВЫРАЖЕНИЙ

Иностранцы в романах новичков нередко говорят на своем родном языке с дикими ошибками. Если вы не уверены, как правильно пишется фраза, проконсультируйтесь у высокопрофессионального переводчика или у носителя языка.

15. ПЕРЕБОР СО СЛЭНГОМ И МАТОМ

Если ваш герой «ботает» исключительно «по фене», читатель может его «не догнать». А если герой будет «ботать» больше абзаца, читатель может закрыть вашу книгу и больше никогда к ней не вернуться.
Мат в литературе допустим только в малых дозах и только к месту. Исключения — авангардные романы, выходящие в полуподпольных издательствах тиражем в 500 экземпляров.


Какими свойствами должен обладать хорошо прописанный диалог?

1. Он должен быть абсолютно необходим, т.е. без него невозможно развитие сюжета или раскрытие личности того или иного героя.

Пример: разговор Скарлетт и Эшли в библиотеке (М. Митчелл «Унесенные ветром»)

2. Каждый из героев должен разговаривать на своем собственном языке. Его надо наделить любимыми словечками, заранее продумать, как он будет строить фразы, каков у него лексический запас, какой уровень грамотности и т.п. То же самое касается излюбленных жестов и поз. Этот прием позволит не только проговорить нужную по сюжету информацию, но и создать достоверный образ.

— «Нимфа», туды ее в качель, разве товар дает? — смутно молвил гробовой мастер. — Разве ж она может покупателя удовлетворить? Гроб — он одного лесу сколько требует...
— Чего? — спросил Ипполит Матвеевич.
— Да вот "Нимфа"... Их три семейства с одной торговлишки живут. Уже у них и матерьял не тот, и отделка похуже, и кисть жидкая, туды ее в качель. А я — фирма старая. Основан в тысяча девятьсот седьмом году. У меня гроб — огурчик, отборный, любительский...

— И. Ильф и Е. Петров «Двенадцать стульев»

При этом следует помнить, что герои не могут вести себя со всеми одинаково и разговаривать в одной манере и с королевой, и с портовым грузчиком.

3. Читатель должен ясно представлять себе, где и в какое время суток находятся герои. Вокруг них надо создать живой мир — с запахами, звуками, обстановкой, погодой, освещением и т.п. Но излишне увлекаться описаниями тоже не стоит. Используйте «ключи»: есть ряд образов, упоминание которых тут же настраивает читателя на определенный лад. Например, раскат грома — это тревога и знак перемен; пение птиц — безмятежность; свечи — уют, интимная обстановка (в некоторых случаях — одиночество) и т.п.

Вечер в конце июня. Со стола на террасе еще не убран самовар. Хозяйка чистит на варенье ягоды. Друг мужа, приехавший на дачу в гости на несколько дней, курит и смотрит на ее обнаженные до локтей холеные круглые руки. (Знаток и собиратель древних русских икон, изящный и сухой сложением человек с небольшими подстриженными усами, с живым взглядом, одетый как для тенниса.) Смотрит и говорит:
— Кума, можно поцеловать руку? Не могу спокойно смотреть.
Руки в соку, — подставляет блестящий локоть. Чуть коснувшись его губами, говорит с запинкой:
— Кума...
— Что, кум?
— Знаете, какая история: у одного человека сердце ушло из рук и он сказал уму: прощай!
— Как это сердце ушло из рук?
— Это из Саади, кума. Был такой персидский поэт.
— И. Бунин «Кума»

4. Для более четкой визуализации действия показывайте читателю, что герой не только говорит, но и жестикулирует, передвигается, гримасничает и т.п.

— Ай-яй-яй! — воскликнул артист, — да неужели ж они думали, что это настоящие бумажки? Я не допускаю мысли, чтобы они это сделали сознательно.
Буфетчик как-то криво и тоскливо оглянулся, но ничего не сказал.
— Неужели мошенники? — тревожно спросил у гостя маг, — неужели среди москвичей есть мошенники?
В ответ буфетчик так горько улыбнулся, что отпали все сомнения: да, среди москвичей есть мошенники.
— М. Булгаков «Мастер и Маргарита»

Если герой испытывает сильные эмоции, не рассказывайте, а показывайте это.

— Тебе никогда не стать космонавтом! — воскликнул злобно Иван.

То же самое можно написать следующим образом:

Лицо Ивана побагровело, кулаки сжались.
— Тебе никогда не стать космонавтом!

Чувствуется разница?

5. Тщательно следите за тем, чтобы речь героев соответствовала месту, времени, настроению и индивидуальным особенностям героев. Если человек проснулся с похмелья, он вряд ли сможет шутить с девушками; если зэку-лесорубу упала на ногу кувалда, он не воскликнет: «Ай, как больно!»

6. Длина предложений в диалогах должна соотносится со скоростью развития событий. В кризисных ситуациях человек говорит кратко; дома у камина может позволить себе цветистые обороты и поэтические сравнения.

© Данные взяты с сайта DreamWorlds.ru

@темы: Инфа: Помощник к написанию фанфика или рассказа

---

Как писать...

Не знаете как писать первый в вашей жизни фик?
Или не знаете как начать писать фик в другом жанре или в соавторстве?
Или...?

Как писать...

1. Первый фик.
Первый фанфик – дело ответственное. На этой точке часто обрывается карьера многообещающего фикрайтера. А это значит... всего лишь то, что подойти к проблеме нужно аккуратно.

1) Обязательно выясните, хватит ли у вас времени. Не стоит садиться за первый фик, если на носу нагло восседает сессия, поступление, конец квартала или крах в личной жизни. Идеально начать на каникулах (в отпуске), или хотя бы выбрать планово спокойный период.
2) Проверьте на вшивость набросок будущего сюжета. Если оказалось, что он банален и предсказуем, как дождь в пасмурный день, да еще и попахивает плагиатом, исправьте это.
3) Перелистайте или пересмотрите канон. Проникнитесь его духом.
4) Убедите себя в том, что у вас все получится.
5) Не используйте без нужды стимуляторы типа алкоголя и сигарет. Тогда на вопрос «что курил автор» хотя бы сможете ответить, что ничего)
6) Продумайте сюжет, письменно изложите костяк хотя бы на одной-двух тетрадных страничках. Положите странички перед собой, когда будете творить, и сверяйтесь с ними.
7) Тщательно проработайте начальную сцену. От нее зависит, появятся ли у вас читатели с первых строк.
8) Выберите место выкладки фика – лучше на форуме, где вы набили хотя бы сотню постов в разделе фанфикшена. Если форум существует хотя бы год и там уже сложился некоторый пласт завсегдатаев этого раздела – ваши шансы на комментарии повысятся, особенно если на форуме пасутся стада почитателей выбранного вами фэндома.
9) Выясните, есть ли время у того, кого вы выбрали в качестве беты. Читатели звереют, неделю созерцая вместо продолжений извинения и сообщения о занятости вашего тест-ридера.
10) Не начинайте жизнь фикрайтера с макси-фика. Лучше – с мини или в крайнем случае миди. Их проще закончить.
11) Не жалейте времени на «вылизывание» деталей. Бенефис – не тот момент, когда можно давать петуха.
12) Следите за логикой. Не заставляйте героев выглядеть идиотами – если, конечно, не пишете стеб.
13) Не беритесь с порога за сложные жанры. Поскольку сложность относительна и субъективна, прикиньте сами, что для вас будет проще – похохмить, устроить героям «сладкую» жизнь, сослэшить или составить гетеросексуальную пару, воскресить несправедливо убитого персонажа или перебить оставшихся, изменить что-то в мире автора или вписать в него «пропущенную» сцену, ввести своего персонажа или обойтись уже имеющимися.

Все недочеты, которые в вашей вещи обнаружит критика, вам следует принять во внимание, чтобы не наступать многократно на одно и то же сельскохозяйственное орудие. Всему на чужих ошибках, к сожалению, научиться не получится, но можно попытаться.
Удачи. Она вам понадобится.

2. Первый фик в другом фэндоме.

Итак, вы уже сотворили нечто гениальное, что оценила критика, а читатели распечатали и с визгами зачитали до дыр. Но жизнь не стоит на месте, вы открыли для себя нечто новое и хотите это новое поэксплуатировать...

1) Очень рекомендую начать с кроссовера. Вставив знакомого вам героя в новую обстановку (или наоборот), вы не только увеличите число потенциальных читателей, но и облегчите себе жизнь. По крайней мере, будет на кого опереться. Вдвойне замечательно, если возможность кроссовера обусловлена логикой обоих произведений. Если же кроссовер кажется вам слишком сложным делом, можете пропустить этот совет мимо ушей.
2) Внимательно изучите новый канон. Найдите героев, сходных по характеру со знакомыми вам персонажами. Поищите различия. Подумайте, как это использовать.
3) Вы уже знаете свои сильные и слабые стороны. Начните с того, что вам лучше всего удается.
4) Изучите новый фанон. То, что допустимо в одном фэндоме, не всегда приветствуется в другом. К примеру, на большинстве тематических форумов, где собираются поклонники нового для вас фэндома, не терпят слэш или сразу закрывают темы с мерисьюшными фиками, хотя в привычном для вас фэндоме больше половины фиков – или яой, или мерисью... Следовательно, нужно проверить, не придется ли долго искать место под солнцем для своего творения.
5) Прежде чем выкладывать фик на другом сайте или форуме, при наличии возможности протестируйте его на уже знающей вас аудитории. Хорошо, если на вашу новую вещь набредет и кто-то из новых посетителей, еще не знакомых с вашей манерой письма. Получится более полная картинка.
6) Возможно, придется сменить или слегка изменить стиль – особенно если раньше вы писали про одну конкретную половозрастную группу, а в новом фэндоме привычных вам девочек-подростков (или, наоборот, мрачных одиноких мужчин) не наблюдается. Опять же смена стиля может потребоваться, если последняя приглянувшаяся вам в качестве кандидата на творческое осмысление вещь относится к другому условному периоду времени – средневековые рыцари говорят и думают, а главное – действуют не так, как современные люди, и наоборот.
7) Возможно также, что вам придется найти другую бету – узнайте заранее, как ваше знакомое самоотверженное существо относится к избранному вами новому пути.
8) Если выбранный вами фэндом не котируется по каким-то причинам в той аудитории, где вы привыкли появляться, у вас есть два пути. Первый – зарегистрироваться на другом форуме под другим ником специально с целью выкладки нового творения. И второй – доказать вашим знакомым, что даже на базе «вот этого маразма, соплей в сахаре, ерунды на постном масле, нужное подчеркнуть» можно спокойно создавать шедевры.
9) Не факт, что вас сразу же оценят на новом месте. Не расстраивайтесь, но смотрите правило четвертое.
10) Не бросайте работу, если вас закритиковали и в категоричной форме посоветовали «сидеть в своем фэндоме и не чирикать». Вас могло подвести незнание реалий или нажитые привычки – разберитесь, выясните, где вы сделали ошибку. Потребуйте у критика подробного разъяснения – вы имеете на это право. Возможно, достаточно будет просто изучить пару пропущенных статей о нравах и обычаях новых жертв вашей фантазии.
11) Не забывайте, что хороших фиков в любом фэндоме не так уж и много – относительно общей массы. И мнения критиков по поводу того, какие фики относить к высшему разряду, также относительны. Поэтому выделяйтесь грамотностью, оригинальностью, отсутствием пошлости, – чтобы вас заметили хотя бы за это.

Не бойтесь экспериментировать со сменой фэндома и браться за непаханые поля. Многие хорошие авторы активно творят сразу в нескольких мирах или совсем не в том, в котором начинали.
Удачи в деле многостороннего развития творческой личности.

3. Первый фик в новом жанре

Творить все время в одной и той же нише далеко не так легко, как кажется. Приходится постоянно следить за собой, чтобы одновременно не самоповториться и не утратить то, за что вас любят и ценят читатели. Конечно, если вам нравится, когда ваш ник сразу вызывает в качестве ассоциации излюбленный вами пейринг, жанр или фэндом, нет смысла экспериментировать. Но если вам обрыдло, что вас не считают способными написать нечто в корне иное, а на изучение другого канона нет времени, можно попробовать сменить жанр. Или пейринг.

1) На самом деле сменить жанр не так уж и просто, особенно если вы уже настропалились на стеб или, наоборот, мрачную готику. Поэтому выберите нечто близкое или смешанное с тем, что вам удается. Но можно и изменить все в корне – главное, не забывайте следить за собой и одергивать себя при попытке свернуть на накатанную дорожку, иначе получите совсем не то, что собирались сочинить. Впрочем, если результат окажется удобоварим, не расстраивайтесь, что попытка не удалась. Что-то ведь сотворилось)
2) У бывалых яойщиков могут возникнуть сложности при написании гета, и наоборот. Так что не поленитесь проникнуться психологией нужного вам пола. При отсутствии реальных знаний изучите хороший учебник по психологии, межличностным отношениям и сексологии. Особенно важен последний совет, если вы впервые беретесь за высокорейтинговый фик.
3) Если же вы в первый раз в жизни решили написать низкорейтинговую вещь, следите за своими руками, чтобы непривычно низкую цифру в шапке не приняли за случайную опечатку.
4) Меняя героев, не забудьте, чем они отличаются от ваших обычных эксплуатируемых персонажей. У каждого героя есть своя «фишка», свои загогулины характера и мелкие особенности. Если не получается творить «в характере», честно ставьте ООС.
5) Не забудьте просмотреть фики, написанные в привлекшем ваше внимание другом жанре. Хуже всего, если ваша «оригинальная идея» уже триста раз эксплуатировалась и считается страшным моветоном. В два раза хуже, если вы об этом не знаете.
6) Заюзанных пейрингов не бывает – бывают взгляды с другой стороны.
7) Несовместимых пейрингов не бывает – бывают ситуации, в которых они неуместны. Но всегда есть возможность психологически достоверно сослэшить неслэшуемое.
8) Творить через «не могу» в принципе можно. Вопрос в том, позволяет ли вам это делать ваша натура. Если нет – не мучайте себя. Хирургическое расширение взглядов не всем можно проводить.
9) Стеб не должен быть оскорбительным, романтика – сопливой, а описание секса – пошлым и матерным. Большинство критиков ценит, когда автор не выходит за разумные рамки. Конечно, если вы ловите в читатели именно падонков или, наоборот, гламурных младшеклассниц, можете не ограничивать себя.
10) Не забудьте спросить бету, как она относится к вашему новому амплуа. Если отрицательно – ищите другую или попробуйте уговорить старую.

Дерзайте, если не настроены всю жизнь сидеть в одной экологической нише.
Большой кристалл лишняя грань не портит.

4. Фик в соавторстве

Неважно, вам ли стукнула в голову такая идея или нарисовался на горизонте некто юный со взглядом горящим. Важно то, что, принципиально говоря, работа в соавторстве – не та вещь, которой нужно бояться. Многие отличные вещи были написаны коллективным трудом. Надо лишь знать несколько простых вещей.

1) Ваш соавтор – живой человек со своими тараканами. Относитесь к нему с уважением. Не сваливайте на него ту часть работы, которую можете сделать и сами. Не заставляйте его быть вашей бетой, если он против. Не отмахивайтесь от его советов, если он – за.
2) Ваш соавтор может в любой день исчезнуть, особенно если вы связываетесь только по сети. Будьте всегда готовы к тому, что фик придется заканчивать самостоятельно. Храните все наработки, которыми делитесь по асе (мылу и т.д.). Не обижайтесь, если трагическая случайность типа забастовки провайдера разлучила вас на неделю. Соавтор не виноват. Предупреждайте соавтора, если начальство посылает вас в командировку или же планируется отключение света в городе. Не забывайте извиниться, если вас разлучило нечто форс-мажорное. Будьте взаимовежливы.
3) Вашему соавтору могут не нравиться некоторые сюжетные ходы. Обосновывайте свой выбор, вежливо реагируйте на критику. Вы можете быть не правы. Но и соавтор – не конечная инстанция. Если можете доказать свою правоту – доказывайте.
4) Для работы в соавторстве идеально подходят следующие жанры: реалити-шоу, словеска с последующей новеллизацией, кроссовер, фик от нескольких первых лиц. Но перечисленные направления не нужно принимать за жесткие рамки. То, что у вас получится, зависит только от вашего желания и общего решения. Возможно, ваш соавтор просто будет писать сцены, которые у вас не выходят при всем желании, а вы – вырисовывать связки между ними...
5) У вас обоих должен быть под рукой канон. Или хотя бы у кого-то из вас. При возникновении споров пользоваться нужно именно этим источником. Если выяснится, что ваш соавтор знает меньше вас (или наоборот) или ваши впечатления различаются по свежести, выкроите время для того, чтобы пополнить или подновить знания, и дайте время другому. Не стоит засыпать неосведомленного соавтора спойлерами, если он против. Если же он спрашивает у вас что-то по теме, указывайте страницы и приводите цитаты по требованию.
6) В том случае, если срок пребывания в фэндоме у вас с соавтором разительно отличается, не пожалейте времени, чтобы снабдить товарища ссылками на наиболее известные фики и сходить по его ссылкам.
7) Поддерживайте с соавтором дружеские отношения. Узнавайте друг друга. В работе это вам не помешает, особенно если ваши интересы протянутся в область профессиональной фикерской деятельности. Чем лучше вы знаете сильные и слабые стороны соавторов, тем проще будет творить. Обязательно прочтите вещи своего соавтора и дайте ему ссылки на свои.
8) Всегда тестируйте то, что писалось кусочками и складывалось вместе. Возможно, придется добавить «цемента» – несколько строчек или целый мелкий эпизод.
9) Даже если в процессе работы возникнут какие-либо разногласия, или вас с соавтором разлучат непреодолимые обстоятельства – не забывайте указать его ник, выкладывая произведение. Будьте честны – особенно с собой...

Запомните, что все сложности можно преодолеть. Главное – результат.

5. Фик в одиночку или с другим соавтором (ами)

Если вы – так уж получилось! – начали карьеру в одной компании, а затем решили солировать или сменить состав, значит – вы твердо убеждены в своей правоте. Конечно, причиной распада сложившегося коллектива может быть что угодно, начиная с банальных разногласий. Главное – убедитесь, что процесс этот свершился (а если ваш ранее постоянный соавтор просто временно занят – сообщите ему свое решение, удостоверьтесь, что он не начнет вас «ревновать» и обвинять в предательстве, иначе вышеописанным распадом все и кончится!) и препятствий для начала работы нет. И, кстати... Кое-что тут можно посоветовать.

1) У вашего нового соавтора могут оказаться совершенно неожиданные прибабахи. Так что – см. правило 4. Не переносите «с порога» на товарища старые отношения и не позволяйте (если соавтор не новичок) ему относиться к вам так, как он привык – если вас это не устраивает. Перед работой лучше четко расписать обязанности и права, честно распределив их между собой. Лучше, но не обязательно.
2) Если вы вливаетесь в сложившийся коллектив, даже на правах приглашенной звезды – не подхватывайте с первого дня «звездную болезнь». Будьте скромны, изучайте способности новых товарищей, не хвастайтесь попусту, но честно рассказывайте о том, что умеете делать.
3) Не бойтесь высказывать свое мнение – просто вначале подумайте, как сформулировать и обосновать его. Ваши идеи могут быть ценными – а могут и не быть. Не забывайте их оценивать – или вначале высказывайте неформально, возможно – как информацию к размышлению.
4) Если вы привыкли полагаться на соавтора в спорных вопросах, а теперь обязанность копаться в каноне пала на вас – не паникуйте. Возможно, это снизит скорость вашей работы (а можно не выкраивать время на перекопку матчасти, просто заявив АУ и ООС – хоть это и своего рода читерство), но не намного. Запомните, изучение канона еще никому не вредило.
5) Никто не мешает вам подружиться с новыми соавторами, но не рассказывайте им ничего лишнего о ваших отношениях со старым товарищем.
6) Расставшись с привычной «опорой», постарайтесь найти новую... или просто «взлететь». Теперь вас не ограничивает чужое мнение, что может оказаться не благом лишь в случае полного отсутствия у вас здравого смысла и чувства такта. Навряд ли автор, уже сумевший создать что-то неплохое, страдает от такой тяжелой инвалидности... А опорой может стать специально найденная бета. Только не требуйте от бет того, что раньше получали от соавторов – не все беты способны подавать идеи, их дело – проверять вашу работу.
7) Если вы заканчиваете фик, начатый с кем-то, в одиночку или нашли нового соавтора, проверьте уже написанные части и имеющиеся наметки, чтобы в результате не получилось каких-нибудь нестыковок между готовым и добавленным. Проверять нужно и в том случае, если вы сделали в работе долгий перерыв: вы полгода назад и вы сейчас – возможно, очень разные люди с разным стилем работы. Не бойтесь править свою работу, – если вы росли над собой, то хуже не будет. В любом случае, свежий взгляд полезен, будьте в этом уверены. Если хотите, можете сохранить старый вариант, но не факт, что он вам понадобится целиком.
8) Помните, что ваше время все-таки принадлежит вам. Не позволяйте эксплуатировать себя сверх меры – но и отлынивать не стоит. Работа в команде предполагает разделение обязанностей. Работа в одиночку – разнесение их по времени.
9) Если вам приходится посреди работы покидать коллектив по независящим от вас обстоятельствам, передайте свои наработки в общий котел – вдруг они нужны для сюжета? Не обижайтесь, если их все же не используют.
10) В случае возникновения проблем с авторскими правами будьте готовы защититься. Помните, что больше никого, кроме вас и ваших друзей, этот вопрос не интересует – фикеры не подпадают под защиту законов, за исключением форумных правил.

Запомните, что никто не обязывает автора всегда работать в одном и том же коллективе. Всегда ищите обстоятельства, в которых ваш талант раскрывается наиболее полно – от этого выиграете и вы, и ваши читатели.

На этом раздел «Как писать...» заканчивается ввиду исчерпания общих ситуаций. Как правило, из них и их сочетаний и складывается долгая фикрайтерская карьера. Или короткая – как повезет) Главное – никогда не говорите «никогда больше не буду маяться этой дурью». Писать фанфики – полезно для духовного развития, пустой тратой времени фикерство становится только в глазах очень усталых и очень занятых людей, у которых и на себя времени нет... Не будем их осуждать, но и торопиться в их ряды не стоит. Независимый человек имеет полное право решать за себя, выбирая род деятельности. Человек с талантом никому не сделает лучше, зарывая его в землю. А людей без таланта не бывает – есть те, кто еще не нашел его в себе..

@темы: Инфа: Помощник к написанию фанфика или рассказа

---

Среда обитания или как создать фантастический мир?

Среда обитания или как создать фантастический мир?

С чего начать? Я предлагаю постепенно идти от реалий больших к более мелким (по размеру, а не по значению). То есть сперва определить, что за мир вообще вы собираетесь создать? Это страна? Планета? Город? А может, целая вселенная? Кстати, неплохо было бы сразу определить, как ваш вымышленный мир будет взаимодействовать с миром реальным? Может быть, он будет абсолютно автономным, как допустим Средиземье Толкиена? Или герои будут периодически переходить туда-обратно как в Хрониках Нарнии Льюиса? А может быть «ваш» мир будет лишь частью «нашего» как мир иных Лукьяненко? В последнем случае атрибуты реального мира будут перемешиваться с фантастической атрибутикой. И здесь надо отдельно подумать о способе перехода между мирами.
Больше всего хлопот создаёт мир автономный. Но его можно выстраивать по ходу дела, особенно если автор не собирается ограничиться одним произведением. То есть если действие вашего первого романа разворачивается в каком-то одном городе выдуманной страны, то в первую очередь работайте над описанием этого города. Но держите в голове и «общегосударственные» категории. К таким категориям можно отнести в первую очередь климат, который оказывает влияние на моду, как по всей стране, так и в отдельно взятом городе. То есть если в городе морозы минус 30, например, и снегу по колено, а реки скованы льдом, то его жители просто вынуждены будут носить меха и сапоги. Или иметь особое устройство организма, позволяющее не ощущать холода, даже будучи без одежды. Климат совместно с ландшафтом влияет на растительность, а также на птиц, животных и архитектуру. Понятно, что где-нибудь на теплом море, скорее всего, растут пальмы и кипарисы, чем берёзы и дубы. И дома там будут строить из ракушечника, например. А животные могут быть как всем известные гепарды с носорогами, так и фантастические.
Последних можно условно разделить на авторские и фольклорные (или мифологические), всякие там взрывастые драклы или гипогрифы (оба примера взяты из произведений Ролинг, первый авторский, второй – заимствован из мифологии). Мифические птицы и животные позволяют внести в книгу символический подтекст. Но тут надо быть осторожным и точно знать, что именно символизирует то или иное существо из мифов. И перво-наперво определить, а нужен ли вообще вам такой символ? Или вы вводите в повествование, скажем, дракона исключительно для красного словца? Воля ваша, конечно. Но не обижайтесь потом на читателей, которые вдруг расшифруют символы и обнаружат в тесте смысл, который вы и не планировали туда вкладывать. Впрочем, создание или заимствование фантастических существ – это тема отдельной статьи.
А сейчас возвращаемся к нашим баранам. То есть вымышленным реалиям. Вы уже продумали природные и климатические условия, и построили в городе некоторое количество домов. Теперь дома эти надо обставить. Из чего будет сделана мебель? Кухонная утварь? И прочие предметы быта, типа швабры, ковров или светильников? Кстати, а чем будут питаться городские жители и ваши персонажи в том числе? Всё должно быть логично и обосновано, другой вопрос, что в каждом мире своя логика. И вот ещё что: когда будете продумывать предметы обстановки, постарайтесь учитывать род занятий жильцов, особенно это касается центральных персонажей. Если герой скажем бедный рыбак, то он, скорее всего, будет жить в какой-нибудь приземистой хибаре, где на стенах висят рыболовные снасти, а есть будет, разумеется, уху.
Теперь несколько слов о политическом устройстве. Кто будет править вашей фантастической страной? Это особенно важно, если конфликт как-то связан с политикой. Но даже если нет, политический строй всё равно влияет на жизнь простых граждан, хотя бы на бытовом уровне. Так при рабовладельческом строе львиную долю хозяйственной работы выполняли рабы. При феодализме было принято устраивать рыцарские турниры. Ну и так далее в зависимости от замысла автора. Нередко действие романа в жанре фэнтази разворачивается в средневековом мире. В таком случае страной, как правило, управляет король.
А ещё средневековый (да и не только средневековый) мир не может существовать без религии (если счесть атеизм религией, основанной на вере в отсутствие Бога). При монотеизме Бог один, как в христианстве, например, а при политеизме богов много, как было, например, у Древних греков. Любая религия предполагает историю сотворения мира, обряды и заповеди.
Ну и, конечно же, всякое государство имеет валюту. Деньги могут быть бумажные и металлические. В фантастических мирах чаще встречаются монеты, причём крупные могут размениваться на мелкие. Иногда вместо денег используют различные предметы, шкурки животных, например. И у каждой валюты есть своё название. Кстати, в книгах, сюжет которых связан с путешествиями, невозможно обойтись без упоминаний названий улиц, рек, гор, гостиниц и других топонимов. В таком случае не помешает составить своеобразный путеводитель по вашему миру, в котором указать географические и топографические названия.

В заключение ещё раз перечислю коротко, о чем надо подумать при создании своего мира:
1. Климат;
2. Ландшафт;
3. Животные;
4. Растения;
5. Мода;
6. Архитектура;
7. Предметы быта;
8. Государственное устройство;
9. Религия;
10. Валюта;
11. Географические и топонимические названия;

При желании вы можете дополнить этот список. У кого-то может возникнуть вопрос: а что делать со всеми этими так тщательно продуманными реалиями? Во-первых, выписать каждый пункт на отдельный листок, чтобы использовать его потом вместо шпаргалки. Во-вторых, не стоит перегружать текст множеством лишних подробностей. Используйте лишь то, что нужно для конкретного произведения. А остальное пригодится в следующий раз. Если уж упоминать какую-то деталь, то упоминание это должно иметь какой-то смысл, важный для развития сюжета. В общем, как говорил классик, если в первом акте на стене висит ружьё, в последнем оно должно выстрелить. Если написано, что у героя сапоги из кожи винторогого дракона, это, по крайней мере, означает, что подобные драконы в стране водятся. И может быть, по ходу действия герою придется столкнуться с этой крылатой, огнедышащей рептилией. Или обувь обретёт какие-либо волшебные свойства. Впрочем, ход действия это опять-таки тема отдельной статьи.

© Данные взяты с сайта DreamWorlds.ru

@темы: Инфа: Помощник к написанию фанфика или рассказа

---

4 правила фикрайтера

Эта информация полезна как и для новичков, так и для довольно опытных фанфикеров.

Правила

ПРАВИЛА:

1. Первое правило фикрайтера, да и вообще любого хомо пишущего – прежде чем писать что-либо, научись писать грамотно. А это значит – внимательно изучите школьный дневник на предмет оценок по русскому языку и литературе. Обнаружив отличные отметки, выдохните и успокойтесь. Скорее всего, вы не станете причиной головной боли добровольных бет, гамм, дельт и прочих прекрасных личностей, посвятивших себя вычитке чужих текстов. Вам вполне хватит вордовской проверки (для облегчения работы перед написанием фика забейте в словарь Ворда все нужные имена, термины и названия. Щелкаете правой кнопкой мыши на неизвестном Ворду слове, жмете «Добавить»), орфографического словаря (Ворд не всезнающ!) и тщательной самостоятельной вычитки текста с целью поиска незаметных ошибок и опечаток.
А что делать, если знания хромают на все пять ног, а творить хочется? Ищите бету (знакомого отличника, увлекающегося одним с вами фэндомом, или бету-профессионала. Последние водятся на тематических сайтах и форумах, где, как правило, афишируют свою готовность почитать, поправить и помочь). Но и самообразованием не пренебрегайте. Автору свойственно учиться, развиваться и расти, пока не будет утрачено желание творить.

2. Второе правило фикрайтера, да и, опять же, любого писателя – писать нужно либо о том, что знаешь, либо о том, чего никто не знает, но не о том, что знают все, особенно если сам знаешь не лучше других. Отсюда проистекает чисто фикерская мораль – учи матчасть, творец! В расшифровке: тщательно изучи канон, перечитай либо пересмотри его не менее двух раз, приобрети (купи либо скачай) его, чтобы всегда иметь под рукой источник для разрешения спорных ситуаций. Походи по тематическим сайтам и форумам (первые 10 ссылок, которые твой любимый поисковик выдаст на запрос «*фэндом* фанфик (форум)», в «звездочки» подставить название канона и/или фамилию автора), выясни имена наиболее популярных фикрайтеров и сохрани себе на комп их вещи. Просмотри их. Можно также воспользоваться услугами крупных, продолжительное время существующих хранилищ фанфиков – если там ведется учет посещаемости тем и количества комментариев, советую выбрать наиболее читаемые вещи. Всегда есть шанс, что твои будущие читатели – не «чайники», и твой фик у них не будет первым.
Что нужно делать с чужими фиками? Читать. Запоминать сюжетные ходы. Обязательно списать себе комментарии, в которых будет содержаться хотя бы пара абзацев аргументированной критики. Конечно, идеи носятся в воздухе, и повторов избежать вряд ли удастся, но зачем же заранее соглашаться на обвинения в плагиате? Если ваши мысли по поводу сюжета точно повторяют чьи-то чужие – подумайте, что можно изменить. Тогда прицельные плевки критиков улетят в пустоту, отразившись от вашего резонного возражения, а получится, возможно, не в пример интереснее.
Ну и, конечно, всегда есть выход – взять и написать ориджинал.
К вопросу о матчасти – помимо канона и фанона к оной относятся терминологические словарики. Найти их можно, опять же, на форумах.

3. Третье правило фикрайтера – уважать своего читателя. А это значит – не бросать фик на середине, если о «проде» воют в голос на весь Интернет, не шокировать без нужды, всегда предупреждать, если на некоторое время выпадаешь из сети. Читатели – друзья фикрайтера. Поддерживай с ними связь. Принимай все «тапки», которыми в тебя кидают.
Критики – это тоже читатели. С ними нельзя ругаться. Если это просто хамы, возомнившие себя знатоками, настучите на них модератору. Если же они говорят дельные вещи, рекомендую прислушаться. Возможно, они правы. Дополнительное бета-чтение не повредит (именно поэтому я рекомендую выкладывать фики вначале на форумах или на сайтах, где можно вести диалог с читателями).
Ну и, конечно, нельзя забывать о таком понятии, как правила форума (хранилища) и его тематика. Глупо лезть на антислэшерский форум с лиричным яойным фиком. Не поймут.

4. Четвертое правило фикрайтера – будь готов. В смысле, будь готов ко всему – к тому, что тебя не сразу найдут читатели, к тому, что будут кидать шишки и тапки, к тому, что инет – штука неустойчивая, и твой любимый сайт может в любой день гигнуться. Выкладывайся минимум в двух местах. Если тебя не комментируют – не расстраивайся сразу же. Будь весел, оптимистичен и не относись к своей работе слишком серьезно. Заметьте, именно «слишком» – вообще серьезное отношение к хобби вроде фикописательства только приветствуется. Так рождаются лучшие вещи.

@темы: Инфа: Помощник к написанию фанфика или рассказа

---

Шапка фанфику голова!

Если вы решили представить свету свой фанфик, то вам просто необходимо знать о том, что без «шапки» фанфик — не фанфик. Ведь, как говорится, шапка фанфику голова!
Шапка фанфика, безусловно, является его лицом и лицом автора. Также шапка фанфика помогает настроиться потенциальному читателю на дальнейшее изучение вашего произведения.

I. Виды шапок для фанфиков или рассказов

Приведу два образца вида шапки:
1. Стандартная шапка:
Название:
Автор:
Бета:
Фендом:
Пейринг:
Рейтинг:
Жанр:
Размер:
Статус:
Саммари:
Предупреждение:

Так должна выглядеть стандартная шапка. Но некоторые авторы пренебрегают заполнить шапку, и этим теряют читателей, которым могло понравиться их произведение.

2. Полная шапка:
Название:
Оригинальное название: *
Ссылка на оригинал: * (можно поставить ссылку в название)
Автор:
Переводчик: *
Бета:
Гамма: (если таковая есть)
Фендом:
Тип:
Пейринг/Персонажи:
Рейтинг:
Жанр:
Размер:
Статус:
Дисклеймеры:
Разрешение на перевод: *
Размещение:
Саммари:
Предупреждение:
П/а:
Ссылка на предыдущие главы:

Не все пользуются полной шапкой, и встретишь ее очень редко.
Примечание: * Если фанфик (рассказ) является переводом с иностранного языка на русский, обязательно надо добавить.

II. Пояснение строк шапки

Название: полное название фанфика или рассказа.
Название должно нести смысл, и состоять из одно-тройки слов. Длинное название которое состоит из, к примеру, восьми слов, читателю надоест его читать уже на середине.
Нельзя относится к этому пренебрежительно.
Заголовок - самая короткая часть текста, но, при этом, первый и единственный шанс захватить интерес. Потенциальный читатель не знает, как замечателен ваш рассказ. Он скользнёт взглядом по скучному названию и перейдёт на другую страницу.
Не следует забывать, что оригинальное название, лучше чем банальное, которыми и так забит интернет.
И еще, не стройте название на абсолютно незнакомых читателю вещах и людях.

Оригинальное название*: Название произведение на оригинальном языке, с которого вы переводите. Легче всего, взять и просто с копировать его.

Ссылка на оригинал*: электронный адрес рассказа на языке с которого вы переводите. Ссылку можно ставить в название рассказа или фанфика.

Автор: Имя или ник человека, создающего это произведение. Можно вставлять ссылку на дневник автора.

Переводчик*: имя или ник человека готовящего перевод рассказа или фанфика с иностранного языка на русский.

Бета: имена или ники людей (одного человека), редактировавших или помогавших редактировать текст автора на пунктуационные, орфографические и смысловые ошибки.

Гамма: имена или ники людей (одного человека), редактировавших или помогавших редактировать текст автора на оибки в сюжете, сценарии.

Фендом: здесь указывается произведение, по которому был написан фанфик. В том случае, если это оригинальное произведение (фанфик, не принадлежащий ни к одному фендому, где автор создает свой собственный сюжет со своими собственными персонажами), в этой графе следует просто указать, что это ориджинал.

Тип: (вид) пометка о характере любовной линии в сюжете.
По наличию в сюжете любовной линии:
Слэш(Яой) – фанфик, в котором присутствуют романтические и сексуальные отношения между представителями мужского пола; фанфик, содержащий описания или упоминания о гомосексуальном поведении или чувствах.
Гет - любовная линия, в которой описываются отношения между разнополыми героями. (М+Ж)
Джен – Сюжет в котором отсутствует любая романтическая линия или малозначительна. Сюжетная линия разворачивается на действиях в рассказе.
Фэмслэш(юри) – фанфик, в котором присутствуют романтические и сексуальные отношения между представителями женского пола.

Пейринг/Персонажи: зависит от типа выбранного вами сюжета. Если в вашем фанфике присутствуют какие-либо романтические отношения, то ставятся пары, через косую черту; ежели романтика отсутствует, то выбирают персонажей, которые играют главную роль.
Пример пар(пейрингов) – Гарри/Драко, Нару/Сасу, Арлин (Артур/Мерлин).
Пример персонажей – Мерлин, Драко, Команда №7
НЖП или ОЖП - Новый Женский Персонаж
НМП или ОМП - Новый Мужской Персонаж

Рейтинг: неформальная система определений, принятая авторами фанфиков для того, чтобы дать читателю предварительное представление о том, чего ожидать, а также о том, насколько содержание фанфика или фан-арта пригодно для определенных возрастных групп.
G (K) (General) – фанфики без возрастного ограничения;
PG (K+) (Parental Guidance) – возраст предполагаемых читателей до 12 лет, родители должны прочитать прежде чем показывать детям;
PG-13 (T) – фанфики, которые можно читать лицам, достигшим 13 лет;
R (M) (Restricted) – фанфики, в которых присутствуют элементы и намёки на секс и насилие, ругательства(нецензурная лексика). Графического описания, как правило, нет;
NC-17 (MA) – фанфики обозначенные подобным образом, несут в себе: подробное описание сексуальных сцен, плавно переходящие в откровенное порно, где есть место насилию. Только для взрослых.
Иногда встречаются обозначения PG-15 или NC-21 — они выпадают из принятого списка, значения по аналогии с PG-13 или NC-17, соответственно.

Жанр: особая пометка об общем «настроении» фанфика.
---------- общие ----------
Экшен (Action) — фанфики с динамичным сюжетом, много действий, мало загадок и отношений героев.
Юмор (Humour) — юмористический фанфик.
Пародия (Parody) — пародия на оригинальное произведение.
Дарк или Даркфанфик (Dark, Darkfic) — рассказ с огромным количеством смертей и жестокостей.
Deathfic — фанфик, в котором один или несколько героев умирают.
POV (Point of view) — точка зрения, повествование от первого лица одного из героев.
Смарм (Smarm) — фанфик, в котором один персонаж дает понять, словом или делом, как важна для него дружба (без намека на романтические или сексуальные отношения) с другим персонажем.
TWT — в фанфике нарушена временная последовательность действия, много флешбеков.
---------- любовные ----------
Романтика (Romance) — фанфик о нежных и романтических отношениях. Как правило, имеет счастливый конец.
Драма (Drama) — конфликтные отношения главных героев с обществом или друг другом, напряженные и активные переживания различных внутренних и внешних коллизий. Возможно как благополучное, так и печальное разрешение конфликта.
Ангст (Angst) — это сильные переживания, физические, но чаще духовные страдания персонажа, в фанфике присутствуют депрессивные мотивы и какие-то драматические события.
Флафф (Fluff) — это тёплые, ничем не омраченные отношения между персонажами.
Hurt/comfort — фанфик, в котором один персонаж, так или иначе, страдает, а другой приходит ему или ей на помощь.
Established Relationship (ER) — установившиеся отношения между героями.
PWP (Porn without Plot) — дословно: порнография без сюжета; бессюжетное порно, незатейливый минимальный сюжет, где основной упор делается на постельные сцены.
---------- сексуальная тема, присутствуют особые «пометки», например: ---------
Ваниль (Vanilla) — фанфик, описывающий сексуальные отношения без BDSM (используется в сообществах, где основная масса подобных фанфиков использует садомазохистские мотивы).
Грейпфрут (Grapefruit) — обозначает фанфик, в котором присутствует насилие или принуждение к сексуальному акту. Согласно легенде, определение произошло от «g-rape-fruit».
Домашняя дисциплина (Domestic discipline) — фанфик, в котором присутствуют телесные наказания. Как правило, в таких фанфиках один из сексуальных партнеров избивает другого, когда тот (та) делает что-то неправильно. Иногда сокращается до DD. Это не то же, что BDSM, хотя обе категории тесно связаны.
Занавесочная история (Curtain story) — рассказ, как правило, слэш, в котором пара ведет себя преувеличенно по-домашнему, к примеру, отправляется в магазин покупать мягкую мебель.
Кинк (Kink) — от английского «странность, ненормальность, отклонение» и сквик (Squick) — происходит от выражений «someone else’s kink» («со странностями») и «icky» («неприятный»). Имеют близкие значения — пометка о том, что что-то в фанфике может шокировать читателя.
Лимон (Lemon) — насыщенное эротическое содержание. Соответствует рейтингу NC-17.
UST (Unresolved Sexual Tension) — герои испытывают влечение друг к другу, но по каким-либо причинам не вступают в сексуальный контакт или даже в открытое романтическое взаимодействие.

Размер: насколько продолжительно ваше произведение.
Фанфиклет (Ficlet) - короткий одночастный фанфик.
Виньетка (Vignette) - очень короткая история, включающая в себя какую-то одну мысль (описание чувств, внутренний монолог, небольшое событие).
Драббл (Drabble) - отрывок. Часто просто сцена, зарисовка, описание персонажа. Иногда под драбблом подразумевают короткую историю, имеющую двойной подтекст и/или неожиданный конец.
Мини (Min) - маленький фанфик. Размер до 5000 — 6000 слов (~ до 20 стр.)
Миди (Midi) - средний фанфик. Примерный размер: от 6000 — 40000 слов (~ от 21 до 70(80) стр. )
Макси (Max) - большой фанфик. Размер часто превышает средний роман. Примерно свыше 40000 слов в целом (~свыше 80 стр.)

Статус: на какой стадии написания находится произведение
В процессе - если продолжение сейчас дописывается.
Не закончен - если фанфик не закончен, и не известно, как будет выходить продолжение
Закончен - если у фанфика нет продолжения.
Приостановлен - на данный момент автор перестал писать фанфик, но в будущем он его продолжит.
Заморожен - фанфик не будет закончен, иными словами автор его забросил, и продолжать не собирается.

Дисклеймеры: предупреждение, в котором автор сообщает читателям (и в особенности правообладателю), что фанфик или сайт, о котором идет речь, был создан не с целью извлечения прибыли, и указывает, кому именно принадлежат права на использованных персонажей.

Разрешение на перевод*: перед тем как выложить рассказ иностранного автора, вам потребуется его разрешения на перевод с его языка (пр.английский) на наш (пр.русский).

Размещение: здесь автор указывает, можно ли размещать его работу на других сайтах, также указываться условия размещения.

Саммари(Аннотация): краткое описание сюжета фанфика.
Про хорошо написанное описание, тоже не следует забывать!

Предупреждение: предупреждения о содержании фанфика, если есть возможность возникновения по какой-либо причине неприятия у читателей.
Чаще всего в этой строке, автор предупреждает своих читателей о чем-то, что может не понравиться, к примеру: насилие (не сексуальное), изнасилование, вампиры, аппокалипсис, война... и др.
---------- По соответствию реалиям и характера героя мира оригинала ----------
AU (от англ. Alternative Universal) — есть значимые расхождения или даже противоречия с миром оригинала.
не-AU — расхождений с миром оригинала нет, или они спорны либо малозначимы.
OOC (от англ. Out Of Character) — есть значимые расхождения или даже противоречия с характерами в оригинальном произведении.
В характере — расхождений с характерами героев в оригинале нет, или они спорны либо малозначимы.
---------- По способу создания ----------
Обычный фанфик (не имеет специального жаргонизма).
Round robin и смежная с ним «ролёвка» — фанфик, созданный группой авторов, каждый из которых по очереди пишет свой кусочек. Как правило, они отличаются резким переходом между частями и несогласованностью стиля.
Сонгфик — фанфик, в котором пространно (занимает сравнимый с авторским текстом объём произведения) цитируется какая-либо песня (не авторства создателя фанфика).
Кроссовер — фанфик, в котором используются реалии нескольких фэндомов одновременно.
---------- По соответствию общему определению ----------
Собственно фанфик (не имеет специального жаргонизма).
RPF (англ. real person fiction) — героями данных произведений являются реально существующие люди, как правило, знаменитости.
RPS (англ. real person slash) — описываются гомосексуальные отношения между реальными людьми, не заявлявшими открыто о своей гомосексуальной ориентации.
Профанфик (англ. profic) — профессиональные художественные произведения, в которых различные авторы описывают приключения героев в мире, созданном кем-то другим. Профанфики пишутся с целью извлечения прибыли, продаются в книжных магазинах и противопоставляются фанфикшену. Как и RPF, не отвечает строгому определению «фанфика», но де-факто им является.
Филк (Filk) — фанфик в виде песни.
---------- По наличию персонажей, придуманных автором фанфика ----------
Фанфик только с персонажами исходного произведения (не имеет специального жаргонизма)
ОЖП - Оригинальный женский персонаж. Часто, но не всегда, превращается в Мэри Сью
ОМП - Оригинальный мужской персонаж. Часто, но не всегда, превращается в Марти Стью
Вписка — так называют случаи, когда автор тем или иным образом «вписывает» себя в контекст своего фанфика. Не обязательно Мэри Сью или Марти Стью, но близкое явление.
Мери Сью — оригинальный персонаж, согласно общему мнению, являющийся воплощением либо самого автора, либо того, какой автор хотела бы быть (явление присуще только женским фанфикам).
Марти Стью — мужская ипостась Мэри Сью. Встречаются гетеро- и гомосексуальные Марти Сью (последние в слэш-фиках).

Примечание автора (П/а): это пункт, где автор может дать собственный комментарий по тексту, обратиться к читателю, поблагодарить кого-то за идею, поздравить, посвятить и т. д.
Есть еще примечание от беты или гаммы, в нем уже не автор, а бета и гамма обращаются к читателям.

Ссылка на предыдущие главы: обычно ссылки начинают ставить со второй главы фанфика, так чтобы при размещении на каких-нибудь дневниках, сайтах и т. п., второй и более части, читатель который пропустил предыдущую главу мог не искать, а сразу посмотреть ее кликнув по ссылки.

Серии фанфиков
Дилогия (Ambilogy) — серия из двух фанфиков, как правило, два макси-фанфика
Трилогия (Trilogy of novels) — серия из трёх фанфиков.
Сиквел (Sequel) — продолжение фанфика/рассказа и т. п
Приквел — описание событий, которые случились с героями до событий другого фанфика.

@темы: Инфа: Помощник к написанию фанфика или рассказа

---

Идеи к фанфикам без описания

Здесь я буду размещать свои идеи к фикам по фендомам, которые мне нравятся.
Если кто захочет взять мою идею, буду только рада. Только оповестите.

Читать идеи

Здесь находятся идеи для фанфиков без какого-либо описания, обычные идеи

Разъясню, что Вы увидите в моих будущих работах:
Название: ??? – еще не придумала
Размер: планируемый размер всего фика. Мини - от 1000 до 5000 слов. Миди - от 8000 – 25000 слов. Макси – от 30000 и выше.
Жанр: Роман – итак понятно всем. Драма – не означает плохой конец, это плохое отношение людей, ненависть, отчаяние героя (но не на любовной линии), жестокость. Ангст – переживание героя БЕЗ ИЗМЕН!
Рейтинг: тут тем более должно быть понятно
Саммари: кратное описание рассказа. Короче, другими словами, обычная аннотация. Если стоит ??? – то я еще не придумала
Предупреждение: Предупреждаю о всяких гадостях или необычностях.
П/а: Что в основе у меня будет лежать, и что там будет точно даже если я поменяю мнение или чего-то подобное. Без побочных пейрингов - иными словами, ГГ1 и ГГ2, до того как начали встречаться друг с другом, ни с кем НЕ СПАЛИ и по возможности попытаюсь чтобы не целовались. Без побочных пейрингов – будет практически везде.
Кто захочет взять идею, и написать по ней фик, а мысли все неприходят и не приходят – обращайтес! У меня к каждой идеи, много мыслей для фика. Я бы и сама написала, но боюсь, что с такими темпами как у меня, я их никогда не закончу. Могу быть соавтором!
Кто не знает, как заполняется шапка, и что пишется в определенным строках, переходить сюда: Как правильно написать фик

1. Наруто

Идея № 1.1
Название: Универ
Размер: миди
Жанр: Romance
Рейтинг: PG-13
Саммари: Институт для богатеньких детей. Отец Наруто пытается того забрать домой, но Наруто не хочет и проживает в общежитии в одной комнате с Саске. Сыном главного соперника отца Наруто.
Предупреждение: ООС
П/а: Без побочных пейрингов.

Идея № 1.2
Название: ???
Размер: Миди
Жанр: Romance
Рейтинг: PG-13 или NC-17
Саммари: Саске – очень красивый, холодный и равнодушный пират. Наруто – красивый, солнечный принц. Наруто бежал от преследователей, которые убили его охрану и случайно забрел в порт. Там он попал в тупик, а преследователи наступали. Он уже не верил что спасется, как неожиданно ему на помощь приходит Саске.
Предупреждение: ООС
П/а: Саске все боятся, и он известен, и за его поимку назначена большая награда. Наруто ничего не умеет практически делать, так как за него делали все слуги. Но он не эгоистичная сволочь, а нормальный парень, добрый, а самое главное наивный. Без побочных пейрингов

Идея № 1.3
Название: Танец
Размер: мини (от 1000 до 5000 слов)
Жанр: Romance
Рейтинг: PG-13
Саммари: …
Предупреждение: Наруто – девушка! ООС

Идея № 1.4
Название: По обе стороны
Размер: Мини – Миди – Макси
Жанр: Romance
Рейтинг: PG-13
Саммари: ???
Предупреждение: ООС, AU
П/а: Без побочных пейрингов.

Идея № 1.5
Название: Как защитить правителя?
Размер: Макси
Жанр: Romance/Drama
Рейтинг: PG-13, или NC-17
Саммари: Минато и Кушина Намикадзе – правители страны Огня. У них есть сын Намекадзе Наруто. Прошлый правитель предсказал, что их сын станет лучшим правителем за все время существования самой Земли, и что он победит Акатсуки – полулюдей-полузверей пытающихся захватить мир. Но кто защит самого Наруто? Был созван совет. На нем решили, вызвать из страны молний одного из клана самых сильных. Из клана Учих… узнать подробности
Предупреждение: AU, пророчество.
П/а: Без побочных пейрингов.

2. Гарри Поттер

Идея № 2.1
Название: Завоевать его
Размер: Мини – Миди
Жанр: Romance
Рейтинг: PG-13
Саммари: Любовь странное чувство - иногда она так похожа на ненависть! И совершенно случайная ночная стычка, внезапно прояснила одному блондину истинную природу его "ненависти" к одному брюнету. И что теперь делать?
Предупреждение: AU, OOC-персонажей, POV – Драко
П/а: Без побочных пейрингов. Действия будут происходить в Хогвартсе и героям будет по 15-17 лет.

Идея № 2.2
Название: ???
Размер: миди
Жанр: Romance/Angst
Рейтинг: PG-13 или NC-17
Саммари: Гарри и Драко любят друг друга. Они истинные партнеры. Все про это знают. Но при нападении Волан-де-Морта на Хогвартс, Гарри теряет память. Он не помнит последнии 4 года. Что предпримет Драко для восстановления памяти Гарри?
Предупреждение: 7 книга не учитывается, AU. Подумаю еще и MPreg сделать!
П/а: Без побочных пейрингов. Действия происходят на Восьмом курсе. Без шантажа, и сильного обмана. Но думаю с похищением Гарри.

Идея № 2.3
Название: ???
Размер: Миди – Макси
Жанр: Romance/Drama
Рейтинг: PG-13 или NC-17
Саммари: Оказывается у Гарри Поттера очень много секретов. Даже тех секретов, про которые и сам Гарри слыхом не слышал.
Предупреждение: OOC-персонажей, AU
П/а: Без побочных пейрингов. Не ПостХогвартс точно. С временем не определилась. Гарри – сын Сатаны (Дьявола). Директор главный прислужник Сатаны, присланный на Землю для сбора информации. Том Риддл - названный брат Дамблдора, стоит на ступени ниже Дамби. Дамблдор – отрицательный персонаж. Северус и Люциус Малфой – положительные персонажи. Том Риддл, он же Лорд Волан-де-Морт, пока не решила, толи сделать положительным, толи оставить как есть.

Идея № 2.4
Название: Пересечение реальностей
Размер: Макси
Жанр: Romance/Drama, Mistic/Fantasy
Рейтинг: PG-13 или NC-17
Саммари: Что произойдет, если пересекутся две реальности?
Предупреждение: ООС – персонажей, AU
П/а: Без побочных пейрингов. С Гарри что-то произошло на Хеллуин, и он попал в больничное крыло. Потом через пару недель появились странности. Действие происходит на 5 или 6 курсе.
“Стоит Гарри в туалете перед зеркалом, и тут его отражение ему ухмыляется. Гарри в ошеломлении отскакивает назад, и врезается в неизвестно откуда взявшегося Драко”.

Идея № 2.5
Название: Семейные вечера
Размер: Мини
Жанр: Romance/Flaff
Рейтинг: PG-13
Саммари: Один семейный вечер семьи Поттер-Малфой.
Предупреждение: ООС
П/а: нет

Идея № 2.6
Название: Поколения
Размер: Миди - Макси
Жанр: Romance/Angst, Action
Рейтинг: PG-13
Пейринг: Гарри/Драко
Саммари: Гарри попадает в прошлое. Прошлый Хогвартс, там, где учатся его родители, и сама война только начала зарождаться. Где собственный отец ревнует его к матери. Где Сириус ссориться с Джеймсом из-за Гарри. И где в скором времени он встречает Драко Малфоя из своего времени.
Предупреждение: ООС, AU, прошлое, времена мародеров.
П/а: Без побочных пейрингов.

Идея № 2.7
Название: Возвращение Основателей
Размер: Миди - Макси
Жанр: Romance/Angst, Action
Рейтинг: PG-13
Саммари: Откуда взялись эти новые ученики, которые вышли с запретного леса? Кто они и откуда? И что самое главное, почему Гарри так похож на тех двух парней из неизвестной четверки?
Предупреждение: ООС, AU,
П/а: Без побочных пейрингов. Основатели в настоящем. Дамлдор – отрицательный персонаж. Гарри потомок Годрика Гриффиндора и Салазара Слизерина.

Идея № 2.8
Название: Тени Хогвартса
Размер: Макси
Жанр: Romance/Drama
Рейтинг: PG-13
Саммари: ???
Предупреждение: ООС, AU.
П/а: Без побочных пейрингов. Действие происходит в школе, ближе к 6 или 7 курсу.

Идея № 2.9
Название: Два осколка
Размер: Миди
Жанр: Romance/Fantastic
Рейтинг: PG-13, или NC-17
Саммари: По древнему легенде, гласившей, что с неба была сброшена душа с силами Мерлина, которая во время пути раскололась на двое, и нашла пристанище у двух людей. Что если эти два осколка соединяться в один, мир вернется к древним истокам, или исполнит любые желания.
Предупреждение: ООС, AU.
П/а: Без побочных пейрингов. Действие происходит в школе, ближе к 6 или 7 курсу. Гарри и Драко – это те два осколка, но их развела судьба, и они являются врагами. И не хотят верить в сны, которые им сняться. Рон – предатель.

Идея № 2.10
Название: Встреча с внуками
Размер: Миди - Макси
Жанр: Romance/Action
Рейтинг: PG-13
Саммари: Очередной дуэли, устроенная Гарри и Драко. Что если кто-то неумелый или неуклюжий решит вмешаться? Заклятия, выпущенные ими - смешаются, и произойдет оглушительный взрыв. После которого мальчики оказываются неизвестно где.
Предупреждение: ООС, AU. Упоминается MPreg.
П/а: Без побочных пейрингов. Гарри и Драко после взрыва переносятся в будущее. Там они семейная пара, и давно уже замужем. И у них, оказывается, есть дети!

Идея № 2.11
Название: Путаница.
Размер: Мини
Жанр: Humor
Рейтинг: PG-13
Саммари: Драко кажется, что Гарри встречается со Снейпом. Гарри кажется, что Драко встречается с Панси. Панси дуется на Джинни, так как уверена, что та влюблена в Гарри. Джинни в бешенстве от действий Панси, так как уверена, что та спит с Блейзом. А Блейзу нравится Рон, который уверен, что ему нравиться Гермиона. Та же в свою очередь думает, что ей нравиться Крам, который вертится возле Флер Делакур, которая не сводит взгляд с Билла Уизли.
Предупреждение: ООС, AU.
П/а: Действие происходит в школе, на 4 курсе, когда две другие школы находятся в Хогвартсе.

Идея № 2.12
Название: Пророк
Размер: Миди - Макси
Жанр: Romance
Рейтинг: PG-13
Саммари: Только пророки могли видеть будущее и предотвращать его. Таких было очень мало. От силы за всю историю магии, было не больше пяти. И как вы думаете? Мальчик-который-выжил избежал своей тяжелой участи? Правильно думаете…, конечно, не избежал.
Предупреждение: ООС, АУ
П/а: Без побочных пейрингов. Северус – отец Гарри (можно и не родной).

Идея № 2.13
Название: Рыжая девчонка (Белобрысая бестия) Я не определилась, девчонка будет рыжая или все таки белобрысая! Я еще думаю над этим. Пока в шапке стоит рыжая.
Размер: Миди - Макси
Жанр: Romance/Angst
Рейтинг: PG-13
Саммари: Откуда взялась рыжая девчонка? Откуда пришла? Что ей надо от Гарри? Почему Драко ее невзлюбил, хоть та и является чистокровной ведьмой? И почему Люциус Малфой посреди ночи примчался в школу, чтобы с ней встретиться?
Предупреждение: ООС, упоминание MPreg, AU
П/а: Без побочных пейрингов. Рыжая девчонка пришла из будущего, в котором она является дочерью Гарри и Драко. Имя придумаю. Девчонка младше Гарри и Драко на год, так что она учится вместе с Джинни. Драко влюблен в Гарри, а девочка пытается привлечь внимание Гарри. Вот Драко и неправильно все понимает. Но потом правда всплывает наружу. Будет Дамбигад. Еще будет Лили дочерью Риддла.

Идея № 2.14
Название: В последний раз
Размер: Макси
Жанр: Romance/Angst, Drama
Рейтинг: PG-13 или NC-17
Саммари: Война. Война с маглами оказалась ужасной. Со стороны магов и маглов погибает неимоверное количество людей. Магический мир объединился против маглов. Но в пророчестве Ванги, маглавской предсказательницы, и Нииды, магической предсказательницы жившей очень много веков назад, в обоих пророчествах говориться, что только чистая любовь спасет мир от разрушения.
Предупреждение: ООС, AU, много второстепенных смертей.
П/а: Без побочных пейрингов. Что-то мрачное. Обязательно – любовь во время войны, чистая, и без измен. Если кратко, маглы узнали о магах, и началась война. Дамби и Лорду пришлось объединиться, чтобы остаться в живых, и магический мир не погиб. Самое главное Гарри и Драко, их любовь чистая и без измен.

3. Мерлин

Идея № 3.1
Название: Спасти своего мага
Размер: Макси
Жанр: Romance/Drama
Рейтинг: PG-13
Саммари: Маги, которые пытаются свергнуть Утера Пендрагона с престола, вдруг понимают, что у них это не получиться, пока жив мальчишка-маг Мерлин. Созвав совет, они решили сначала избавиться от него, а потом уже от Утера.
Предупреждение: AU, OOC-персонажей
П/а: Без побочных пейрингов.
“Моргауза созывает совет магов. На этом совете она решает поднять их первостепенную цель. Убить короля Утера Пендрагона.
Они долго обсуждали все свои промахи, и что они сделали не так и пришли к выводу, что им постоянно мешает мальчишка-маг Мерлин. Им, конечно, не хотелось убивать своего собрата, но чтобы убить Утера, они были готовы на все. Утер у них стоял поперек горла.”

Идея № 3.2
Название: Прогулка в лес
Размер: Миди
Жанр: Romance/Angst
Рейтинг: PG-13 или NC-17
Саммари: Зима. Артур, Мерлин и рыцари отправляются в лес на охоту. Там на них нападают. Мерлина похищают. Артур бросается следом, не слушая рыцарей, о том, что они успеют их догнать. Артур спасает Мерлина, но они теряются. Шли долго, но ни на кого не вышли. Холодает. Началась буря. Им на встрече попадается маленький дом, они решают остановиться там, пока не закончиться буря.
Предупреждение: OOC-персонажей
П/а: Без побочных пейрингов. Артур влюблен в Мерлина. Сначала Мерлин будет прятаться и колдовать. Потом Артур его застукает. И Мерлин все расскажет. Артур злиться и кричать при любом удобном случае будет около недели.

@темы: Аниме: Наруто, Фильм: ГП, Сериал: Мерлин, Инфа: Идеи к фанфикам

---

Мой ник!

Я зарегистрировала свой ник!
Так что никто больше не сможет сказать, что я у него украла ник-мейн.

@темы: Инфа: Для себя